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山水画入门:写意树木技法详解发布时间:2019-12-07 20:08 浏览:

  山水,是中国画最常见的题材之一,在山水画中,最常见的素材就是树了。可以说,树木是山水画的主要▲●…△景物之一,尤其是在南派山水中,树往往是主景,山反倒是附▼▲景。画家们为了呈现画面美感,设计了千姿百态的树,其造型或优美、或古朴、或沧桑、或萧疏,神形兼备而富有生气,气象万千又意蕴绵长。所以在中国画中,树也是除了梅兰竹菊之外,很能体现中国人风骨的对象。

  有句话叫“美人在骨不在皮”,树木也一样,一般我们在学习画国画树木时,最好的观察方式,就是趁着冬天出去观察大自然,因为冬天的树通常没有树叶的遮挡,枝干的形态▲★-●和走势得以暴露。先观察树的整体特征,再到树枝,从枯树或冬天的落叶树来入手学习,这些没有叶子的树枝结构清晰,姿态鲜明,对于初学者来说,更容易了解其生长规律与基本结构。

  树木一般可分成五个部分,即根、干(或称树身)、枝、梢、叶。从树木的形态特征看,又有缠枝、挺杆、屈节、钮裂、结疤等。另外,树叶有“互生”、“对生”和“轮生”的区别。又因树种的不同,树的皮纹有“鱼鳞纹”、“豆瓣纹”、“横纹”和“解索纹”等区别。

  树中,枝、杆、根都具形态。画时要交代清楚各自的转折关系,使从根至枝梢有一个形态渐变的过程。画树必使枝干上下◆■多曲折,不要单用直笔。

  树种不同,树的皮纹也就各不相同,有光滑和毛糙、横纹和直纹、长纹和短纹的区别。

  画树较多中锋用笔,所谓中锋用笔就是将毛笔笔尖运于线条的中央,这样画出的线条显得圆润。用挺劲的线条画出树干,称为“勾勒”,画树先学勾勒。勾勒的笔顺通常是先左后右。左上角向右下角倾斜的线自上而下;左下角右上角倾斜的线由下向上,以顺为宜。枝干先画主线(也称“倾向线”),以便掌握整棵树的气势。

  1.左树用淡墨勾出轮廓,再用淡墨渲染。一般有两种渲染方法,一是先用水打潮然后将墨染上;二是直接用墨染。无论用哪一种方式,用墨都要湿润,有条不紊,不过过急。

  2.右树干后,用稍浓些的墨作雨点皴,皴出结构和树皮纹。皴笔干后再渲染,渲染是把皴笔打浑,使有厚重感。皴是用来表现裂纹和积存的泥垢。

  嫩枝小树用笔可稍快而灵活。老干老枝用笔要慢而不滞,方显得苍老。无论是嫩枝○▲-•■□还是老树,用笔线条要求抑扬顿挫,抑是将笔▼▼▽●▽●按得下,扬是提得起,顿挫是停顿和转折,线条的抑扬顿挫也就是线条的节奏感。

  鹿角:指枝梢往上长的一类树木, 在自然界中较为普遍。画枯树最难鹿角,难在多而不乱,枝干相叠不相撞。叠是有前后层次,撞是交十字成X和枝干平行。避免乱和相撞的方法是枝交“女”字形。

  蟹爪:指树枝向下卷曲一类的树,形似蟹爪。发枝用笔自上而下,收笔处要有加锋之间,如书法线条,欲下先△▪▲□△上、欲左先右,出锋时要有回意,处处注意藏锋。画画虽不笔笔讲究,但须有些意识,方能把握住用笔的线条,不至于轻飘打滑。

  重点:五个环节里最重要的是出中枝,因为它是主干与细枝的中间连接环节,也很容易被初学者忽略。如果中枝走势不明,树身就会显得臃肿不堪,细枝或点叶也会与之脱节而显散乱。

  一株树的姿势有正、欹、直、曲,皆决定于主干的基本倾向,画干宜用中锋、以使树干圆劲挺健,而采用逆锋,又可表现老树苍劲的质感;运笔要注意顿挫转折,才能矫健多姿,富有生气。

  枝干的画法通常顺着树干的两条双勾线画些鱼麟片状,中间留出空白,注意大小高低交错排列,不要排得太整齐,在主树干的一些地方画些节疤更显得生动。

  中远景的枝干可以随意些,点皴一些纹理即可。根系的画法主要画些不规则的根枝。

  树分四枝,指的是一棵树应有前后左右四◆◁•面伸展的枝梢。如从左右两面出枝只有平面的感觉,如若四面出枝即四面有形就有了立体感。树分四枝,不是平均对待,只要懂得树分四枝的道理,即使只画三两枝,同样可以有四面之感。

  树分四枝难在前后,古人将前面的枝称为“掩”,后面的枝称为“护”,意在画出前后的空间距离。由于大树主干经久磨砺,不断长高,树的主干少有生缠,所以树每露主杆,只在树枝上分前后左右,这是符合自然之理的,从构图上说也能起到明确主线,支撑画面的作用。

  画叶有“夹叶”和“点叶”两种方法。凡是用线双勾成形的称为“夹叶”,而直接用笔墨点出叶形的叫做“点叶”。

  图中上部勾圈的夹叶,又称圈叶,其轮廓线不一定要求很圆,线条不要太细刻,只求随意中有球体的感觉。

  圆叶、圆点缩小即成胡椒点,相聚五个为梅花点,点时用笔可略快些,过慢气不连贯,就会松散。点子一组与一组之间要有聚散。

  大混点多用于画雨景树木,方法是用清朋笔蘸淡墨,再在笔头上蘸些浓墨,使笔毫中有足够的水分,又使一笔中兼有多种墨色,然后横向落笔。下笔要肯定,勿多迟疑。点子要求笔笔分明又笔笔相融,温而有形,如觉得墨色不够,不要马上加,否则会使点浑化无形,只能等将干或干时再加。

  破笔点叶比较随便。但必须有整笔点的基础。破笔点有垂直点、横向点和斜点三种,可用秃旧之笔蘸墨后在调墨盘中垂直猛按几个,以笔含水份后笔锋仍然散开为佳。

  破笔点以几笔整笔点使公示头聚拢,点法变化如(一),(二)是垂直的破笔点。破笔点不同于破笔干擦,它同样应有整笔点的效果,甚至更胜一筹。不同的仅是钭原用于整笔点叶的毛笔破开来点而已。

  古人有“树有四岐”之说,即画树要•☆■▲以左右、前后四面出枝,才能表现一株树的立体感和空间感。并且,树枝的结构大致可分成三大类,即上升生长、向下弯曲、平生横出。

  一为向上升生长的类型,传统的画论中称为鹿角枝,这种类型最常见,相思树、樟树等。

  三为平生横出的类型,可称◆●△▼●为长臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於前述两者或三者之间的形◇…=▲态。

  写生树枝前先围绕树的四面,细心观察,选择最美的树干与最合适的角度。先把主干粗枝勾好,再加细枝,画时首先要注意“树有四歧”的原则,即树干前後左右四面八方出枝的情形,切忌如同鱼骨,二二并生,缺乏错落的□◁风致。

  其次注意疏密与气势的安排,可略加取舍,从艺术的角度选择合於美的原理原则者进行写生。另外须留意用笔挺拔,每一树枝都要与树干或粗枝连接,不能凌空生长,且树枝理愈越长愈细,不能把尾部画粗或枝粗干细,违反植物生态。

  用浓淡不同的墨色画出不同的树叶后,树就已经画得差不多了。但为了突出整棵树的立体感和虚实关系,可以用干净的小号★◇▽▼•毛笔,稍蘸清水,晕染一下树枝上的枯笔笔触,使之过渡得更自然,更富有层次和变化,并重点带一下树的结界部分,让转折处更明确。

  近景工细类画面多用双勾法加皴,勾画出枝干的两条线,顺着两条线点刷结合皴出纹理,以掩盖双勾线为◇=△▲佳。

  中远景写意类画面★△◁◁▽▼可一笔法,即用一条粗黑线勾画。所以学习枯树时要特别重视中枝,要做到能在任何复杂的枝丛里都能让人感应到它的存在。

  并且,主干、次干、中枝、细枝的相互关系也不能乱,需环环相扣,合乎“画理”。出细枝是画树的最后一个环节,要求出枝角度均匀,疏密得当,变化不可太大。最好以三五枝组成一小枝,小枝与小枝相连接合成大枝,最后组构成树。

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